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《我不是药神》卖座的另外一个原因还在于，这部电影，其实从某种程度上来说，商业化的很彻底。可是不是所有的现实题材电影，都能走这样的路线。
《素媛》评分足够高，关注度也不差，宣传同样的不弱，可是结果呢？
哪怕这部电影拿到了国际大奖，可是依然票房不高，为什么？
因为这类的题材，天然的就有着很大的逆商业属性。
其实李易倒是没有过分在意电影票房，但是票房高的话，却意味着影响力更大，看的人更多。
同时也能吸引更多的人，更多的资本去涉足现实题材电影。
现实题材影片，还有一大难点在于，尺度方面的问题。
《素媛》能过审，顺利上映，其实也是做了许多规避性的工作，首先，电影的背景被李易放到了港岛，其次因为导演是他李易，又走了赵光明这条线，所以最终才得以一刀不剪就过了。
可是其他的现实主义题材的影片，却没有这么好的待遇。
因为现实主义题材电影，很多都是揭露社会现实事件，而这些事情，能被拍成电影，大多都是比较敏感，其中也会涉及到不少社会的黑暗面。
这样的电影，很有意义，但是对于普通观众而言，观影体验却不会太好。
其实现实题材的电影，反而很多适合改编的社会事件，但是现实题材有个问题就是，如何商业化。
现实题材和文艺电影，其实又是两回事。
文艺电影，大多数时候，都是在现实的基础上进行了许多艺术加工，然后最重要的是导演的个人想法。
而现实题材电影，却不同，你不能有太多的夸张的艺术加工，否则的话，就会显得逻辑不通，给人感觉“虚假”！
在《我不是药神》大获成功之后，其实就有不少导演开始聚焦现实题材电影，但是结果，却并没有获得理想的成绩。
但是这类的电影意义的确很大，有些电影甚至能真的做到改变社会的意义。
慕晴对打拐电影，显然非常上心。
在李易答应帮她写剧本之后，她还要做许多准备工作，那就是去继续走访那些孩子走失的家庭。
同时，李易也在撰写剧本。
有些故事，哪怕只是写出来，都会让人难受，压抑。
这部电影就是如此。
耗费了一个星期多的时间，李易才把整个剧本写出来。
只是写完之后，李易整个人的精神都有些压抑，虽然他还没有自己的孩子，无法理解那些失去孩子的父母的心情，但是却依然还是感到一股子绝望。
很多人觉得，演员会入戏，可是实际上，导演编剧，同样的也会入戏，只不过，不同的是，演员入戏的是角色，而导演和编剧入戏的却是整个故事。